10. SCARLETT JOHANSSON

“Dondequiera pongo mi principal”

Con la vuelta musical más-que-creíble de Zooey Deschanel como mitad de la ella y de él, el álbum de Johansson de las cubiertas de Tom Waits está adentro para aún más escrutinio, probable a su detrimento. Que dicha, esta interpretación del apagado-kilter “producida por la TV en el David Sitek de la radio” tiene llamativo la virtud de ser atrevida.

Fijar a una pista del ritmo a partir de la era de cura sexual de Marvin Gaye “,” él no lleva ninguna semejanza a las esperas majestuosas, si es rudo, original. Él también clase de trabajos. Como para Johansson que canta, apenas digámosla no es ningún Zooey Deschanel. (Dondequiera de mí pongo mi cabeza, hacia fuera 20 de mayo, prettymuchamazing.com)

9. WEEZER

“Cerdo y habas”

“Timbaland sabe que la manera de alcanzar la tapa de la carta/si trabajo con él yo puede perfeccionar quizá el arte.” Como con tan muchos escoge lanzado por esta venda de contrarians, esta inspección previo de qué informal se está doblando “el álbum rojo” siente como un cambio torpe encendido primero escucha y una obra clásica consumado hecha a mano por el quinto.

La verdad, por supuesto, está en alguna parte entre 'sin embargo más cercano a estes 3ultimo que el anterior. (De Weezer, hacia fuera 24 de junio, weezer.com)

8. ISLAS

“Puesta del sol de Waterloo”

La parte de un álbum de la compilación de la estación de radio de la Universidad de Texas KVRX, esta cubierta encantadora de la obra maestra de las torceduras siente como un singalong de la sala de estar, realizado de memoria, con uces par de cambios no-absolutamente-derechos del acorde y una pieza de la pandereta que redima cualquier defecto. (youaintnopicasso.com)

7. BROTE HAYES

“Esto es lo que usted lo hace”

La fragilidad transportada por esta pista del tercer álbum del cantante irlandés podía ser mejor caracterizado como intimidad desesperada.

Hayes susurra algunas líricas, no acaba otras, y deja su grieta de la voz cuando cualquier otra opción parecería melodramática en el mejor de los casos y hueco en peor de los casos. El resultado es uno de los funcionamientos más honestos del año o uno de actuado lo más convincentemente posible. (Del hueco de la mañana, myspace.com/gemmahayes)

6. CANÍBALES JOVENES FINOS CONTRA DOLLY PARTON

“Me conduce más loco”

Los violines resuelven synths, pues Apolo cero funciona su magia del puré-para arriba en el anterior “ella conduce me loco” y la cubierta countrified inverosímil que honra el álbum actual de Barbie de la selva virgen de este 3ultimo.

Puede ser una idea obvia, pero ha ejecutado con el penacho infrecuente. (apollozero.blogspot.com)

5. JUSTIN CURRIE

Para “cuál es el amor?”

Para cualquier persona que pueda recordar no apenas el dolor palpable de un corazón quebrado pero de la certeza que su angustia ha asumido las dimensiones de un país, aquí está su himno nacional.

¿Para “cuál es el amor? ¿Qué el amor cambia? /Did Juan de la fricción del arco cualquier persona detrás de las llamas de la historia?” canta Currie, el líder anterior de Del Amitri. Acompañado por una arpa y una cama de secuencias, la canción es tan implacablemente triste, usted sentirá purgada de cólera tan pronto como haya terminado. (Para de cuál es el amor, justincurrie.co.uk)

4. GARY NUMAN Y EJÉRCITO DE TUBEWAY

“Son “los amigos” eléctricos?” (versión temprana)

No es tanto que éste diverge perceptiblemente de la versión acabada familiar, pero que las variaciones de menor importancia tienen un impacto desproporcionado. Particularmente, los vocals bajo-echados parecen así que conversacional, parecen menos como el canto que una voz superpuesta para un noir de la película de la ciencia ficción. Parte de una reedición del dos-disco del álbum 1979 de la brecha de Numan. (De las reproducciones Redux, Info solamente: beggarsgroupusa.com/releases/Replicas-Redux)

3. NAOMI SHELTON Y EL QUEENS DEL EVANGELIO

“Qué le tienen hecho”

Es una línea excesivamente fina entre días recientes de Sharon Jones del belter del alma los “100, 100 noches” y la música santificada hecha por la última firma a los expedientes de Daptone de Brooklyn. De hecho, Shelton registró un embrague del canguelo subterráneo escoge en los años 90 bajo su nombre virginal, Naomi Davis. Aquí, ella entrega una lección histórica potente 3 1/2-minute en las raíces y la evolución de un género. (myspace.com/daptonerecords)

2. ALDEA RESERVADA

“Demasiado arriba moverse”

Esta amalgama imposible enorme del alma, del salón y de la música electrónica incorpora un monólogo que incluya las palabras “que esta canción cuenta una historia sobre una mujer,” pero bosquejando en algo de la narrativa (no la estropearemos para usted), esencialmente da la vuelta al resto del cuento a la música.

Una colaboración entre Matt Edwards, a.k.a. esclavo Berlín-basado de la radio del artista de la casa-música, y cajón-cavador Joel Martin, éste maneja ser elocuente incluso cuando no hay palabras. (De la película silenciosa, myspace.com/quietvillage)

1. ZORROS DE LA FLOTA

“Himnario blanco del invierno”

Está tentando a categorizar esta pista excepcional por el cinco-pedazo de Seattle como “estallido del compartimiento,” solamente esa etiqueta implica cierto valor inapreciable que no sea evidente en su EP gigante de Sun o su integral próximo.

Mientras que hay un elemento retro innegable “la venda se ha sabido para realizar una cubierta ironía-libre “de los sueños” de Fleetwood Mac en concierto, y esta pista se ata con armonías Muchacho-inspiradas playa” que es más al punto a decir que son capaces de hacer el nuevo viejo sano y viceversa. Nuestra nueva venda preferida de 2008. (De la flota Foxes, hacia fuera 3 de junio, subpop.com/media/fleet_foxes)

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