El ir del manifiesto del golpe de la carne de las subsistencias de los peligros de Gato

Por Gene Santoro

viernes 25 de abril de 2008 4:00

Los peligros residentes de Gato del brainiac del manifiesto del golpe de la carne han iniciado, o han ampliado sobre, casi cada forma de música electrónica durante los 20 años pasados - de industrial y techno al triphop y al golpe grande.

Además de sus golpes con la “sopa audio primera parecida a la carne,” que fue ofrecida en “la matriz” - el mixmaster Grammy-nominated tiene pistas para el enemigo público, hermanos consolidados, químicos del jazzed-up y más.

Las texturas de la carne se extienden rígido de minimalist a denso hipercinético. Sus funcionamientos están engulliendo: Los golpes golpean y bambolean, undulate y morph, mientras que las imágenes de pantalla enormes unspool, jumpcut y el lazo. La interacción audio-visual - improvisada de nuevo en cada demostración - puede ser divertido, irónico o señalado político.

En la noche del sábado en el salón de baile de Highline, la carne debut un nuevo CD de sonidos: “Autoinmune.”

Los peligros, que fue diagnosticada recientemente con la artritis psoriática, dicen, “doy une vuelta a veces como Howard Hughes, preocupante de los gérmenes debido a las medicaciones que estoy tomando. Pero ningún punto en quejarse. La jaula de Juan tenía exactamente esta condición.”

“Autoinmune” no se centra en la salud de los 41 años: “Es un punto de salto-apagado,” los peligros dicen. “El sistema inmune de la tierra es frágil. Hay aspectos medioambientales que quise tocar encendido. Soy vegetariano. Pienso que todos tenemos que reducir nuestras huellas del carbón.”

Sobre todo, aunque, autoinmune pensada peligro era un título hábil.

Juan nato Corrigan en Swindon, Inglaterra, peligros sabe mucho sobre títulos hábiles. El principio industrial-conducido 1989 de MBM, “asalta el estudio,” fue seguido un año más tarde por el “99%,” un desfile del techno. Para MBM que LOS E.E.U.U. 1990 viajan con Nine Inch Nails, peligros incluyó una compañía de la danza. Firmando con una etiqueta importante, él lanzó 1992's “Satyricon,” que reimagined el synthpop.

En 1994, los peligros se movieron a San Francisco - y de nuevo al borde acústico: “Era que producía y trabajando allí, con los héroes consolidados y disponibles,” él dice. “Había encontrado a mi esposa futura, que vivió allí. Había pasado 26 años en una pequeña ciudad, mi inspiración funcionaba bajo. Hora de moverse.”

En 1996, MBM lanzó el “emparedado subconsciente,” una excursión del doble-disco. El año después de eso, los peligros agregaron a granjero de Lynn del batería: “Él es nuestro tacto humano,” él dice. “Mucha música electrónica es un individuo en teclados o un disc jockey. Qué hacemos los sonidos diferentes porque es una venda.”

“Todos improvisamos vivo,” él agregamos. “Los videoclips, los tajamos para arriba y cambiamos alrededor de cada noche. Llamarla la teoría del seguridad-perno: yuxtaponiendo dos cosas que parecen sin relación. Hay mucho humor a lo que lo hacemos. Yo y Ben [alimenta, artista video de MBM] tienen una competición de hacerse risa en el escenario poniendo encima de los clips inesperados. Por supuesto, nos estropeamos a veces, pero tenemos gusto de tener errores en la demostración. Los medios [él] somos humanos.”

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