La adaptación de las novelas a la película es un ejercicio de equilibrio entre dos formas de arte dispares, hechas más fáciles cuando el material de fuente es intrínsecamente cinemático (“Jurassic Park” de Michael Crichton lee como un tratamiento del guión) y más desafiador cuando las fuerzas de una historia se arraigan en las delicadezas de su literatura. En todo caso, la fidelidad servil a la fuente no es ninguna garantía de la cinematografía memorable.

Es obvia de mirar “la vida antes de que su los ojos” ese la novela aclamada 2002 de la fuente de Laura Kasischke ofrezcan los detalles admirables de la descripción y de la psicología, combinados con un diagrama oportuno que implica la culpabilidad personal de la tragedia y de los sobrevivientes que sigue a Columbine-como masacre de la High School secundaria.

Adaptado en un vehículo serio para el Uma Thurman (cuyo subestimó habilidades es digno del desafío), la historia de Kasischke conserva la mayor parte de su sustancia emocional, pero su impacto ha sido diluido, irónico, por lealtad excesiva a los dispositivos literarios de la novela. En la pantalla, parecen esquemáticos y redundantes, y el secreto enterrado en los juegos nuevos de Kasischke (el título rinde una pista primaria) como un riff débil en la “escala de Jacob,” una mejor película que funcione encendido el mismo principio dramático.

La belleza pensativa de Thurman es well-matched a su papel como Diana, profesor de arte que, en High School secundaria 15 años anterior, sobrevivió el alboroto mortal de un compan@ero de clase. Ella sabía de las intenciones del muchacho molestado pero pensó equivocadamente que él bromeaba. En una serie de los retrocesos que revelan incremental la fuente de su disfunción adulta, fuerzan a la Diana adolescente rebelde (madera de Evan Raquel) a enfrentar el asesino junto con su mejor amigo decente, churchgoing Maureen (Eva Amurri).

Ese encuentro se revela antes completamente, las ofertas de director Vadim Perelman (quién se fue mejor con su principio aclamado “casa de la arena y de la niebla”) que embroman indirectas con respecto a la última revelación de la historia, confiando en las metáforas anticuadas y los trucos del diagrama que los espectadores atentos identificarán fácilmente. Cuando tanto la significación se pone en imágenes repetidas de mariposas, de la agua corriente y de pájaros en vuelo, el simbolismo se convierte en un trabajo obvio en vez de un elemento orgánico del despliegue de la historia.

Qué usted consigue, en el extremo, es pares de funcionamientos finos (de Thurman y de la madera) y de una película técnico bien hecha que llegue una conclusión previsible. Dado la gravedad de su contenido, “la vida antes de sus ojos” es asombrosamente olvidable como ella destella pasado nuestro la propia.

Jeff Shannon: j.sh @verizon.net