Los clímax sábado del festival de jazz de Ballard con un concierto de la principal-etapa que ofrece el icono Lee Konitz del saxofón del alto. (Véase la barra lateral en la página 5 para el horario.)

Desafortunadamente, la distancia está presentando a hombre de lámina igualmente que obliga Gebhard Ullmann en un cuarteto con el trombón que Steve hincha la misma noche, en el museo de arte del asiático de Seattle.

Si usted no ha tenido una ocasión de oír Konitz en concierto, después él es la opción obvia. Pero si usted tiene, y sus gustos funcionados el al salvaje y lanoso, recomiendo alto Ullmann.

Konitz, 80, subió en el finales de los 40 en el círculo de Lennie Tristano del pianista, que inició no sólo jazz “fresco” pero también una forma temprana de la improvisación libre defendida por Ullmann. Después de romper con Tristano, Konitz jugó con cada uno de Stan Kenton y de Miles Davis (es tono del hielo-agua de Konitz que usted oye en nacimiento de Davis el “del fresco”) a Joe Henderson y a Miguel Petrucciani.

¡Konitz lleva un acercamiento puro la improvisación - “ninguna preparación! ningún se lame!” - y ha hecho una carrera que se realizaba con los grupos ad hoc. Aquí, él se realiza con un trío que lanzó recientemente el álbum excelente “Rubato furioso” (origen): pianista Hal Galper, bajista Jeff Johnson y obispo de Juan del batería.

Treinta años el joven de Konitz, Ullmann es una figura fascinadora que cayó estudiar la medicina para una carrera en música; él es también ecologista activo. Ullmann ahora vive en Berlín, pero estaba en Nueva York por varios años. Un técnico magnífico con una imaginación sin restricciones, Ullmann juega casi todas las cañas, con un amor particular del bajo. Aquí, él toca el clarinet bajo y el saxofón del tenor.

Los críticos de un golpe de llanura votan a ganador, Ullmann han jugado y registrado con algo de mi favorito “hacia fuera” músicos, incluyendo el batería Han Bennink y el saxofonista Ab Baars.

Uno de los sellos de la venda de Ullmann/de la inflamación es contrapunto improvisado, una estrategia tan vieja como el jazz de New Orleans pero, restablecida interesante en el modo modernista por Konitz, Tristano y otros.

En el alcohol del contrapunto, entonces, aquí están los “solos simultáneos” por ambos artistas. Las cotizaciones de Konitz vienen del nuevo libro de Andrés Hamilton, las “conversaciones sobre el arte del Improviser” (prensa de la Universidad de Michigan), ofreciendo extraordinario honesto y aclarando entrevistas con - y alrededor - el saxofonista. Ullmann es de una entrevista del teléfono el fin de semana pasado.

Konitz: “Nuestra intención es extremo para arriba con una composición. … Jugamos vivo en la fábrica que hacía punto, y un amigo mío dijo el día siguiente, “la música era hermosa pero deseo que usted hubiera improvisado.” Pensé, “grande, yo logré realmente lo que intentaba hacer!” porque improvisaba. … Para componer una nueva melodía - ésa, puesto simplemente, es mi meta. “

Ullmann: “Las composiciones son de Steve y de mí, pero lo elaboramos juntos en etapa. Realmente, tengo gusto de ella para acanalar, pero sonamos exploraciones, también, en el lado más suave quizá. Tengo gusto de la abstracción. Puede toda suceder en una improvisación. No tiene que siempre desarrollar A a el B. Puede ser que vayamos A a K - o no incluso letras.”

Konitz: “Cuando primero oí a Paul Desmond, quise cambiar mi sonido totalmente. Es una sensación muy extraña para oír a alguien el jugar como usted, duplicando lo que usted ha trabajado encendido por años.”

Ullmann: “Si viene al clarinet bajo, Eric Dolphy, él es una influencia grande. Pero todos los jugadores del tenor - también el acercamiento europeo, [Louis] Sclavis, Juan Surman.”

Konitz: “Soy muy optimista sobre el futuro del jazz.”

Ullmann: “Para ser honesto, no sé dónde cabe adentro. … Era alto político pero no está más. Si usted prefiere escuchar la música hecha a mano, humana en el momento que no pudo repetirse la noche próxima, en los mejores casos usted quizá movido para repensar lo que usted está escuchando en su vida cotidiana.”

Paul de Barros: 206-464-3247 o pdebarros@seattletimes.com