LOS ÁNGELES
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“Es un error para confundir los cuadros en Abu Ghraib” con sus crímenes, dice a Sr. Morris.
“Dicen que el ver es creencia,” dijeron a cineasta Errol Morris. “Solamente el contrario es verdad. La creencia está considerando.”
Ha sido un principio del trabajo de este director celebrado, “de la línea azul fina” a través de la “niebla ganadora de un Oscar de la guerra,” esa opinión es, ponerla suavemente, maleable. Tan si las audiencias atienden a “procedimiento de funcionamiento estándar” que cuentan con un documental de la guerra, o un exposé del crimen, pueden tener que tomar una segunda mirada. Cuál es exacto lo que intenta Sr. Morris proporcionar en los acontecimientos ahora sabidos, colectivamente, como Abu Ghraib.
La tesis de Sr. Morris, en cuál es la película del nonfiction de la característica-longitud de los documentarian investigadores séptimos (que abre esta semana en Nueva York), es que la “verdad presumida” inherente en la imagen fotográfica, y los americanos de la manera retroceden de acusaciones de sí mismos, era ingredientes primeros de la manera que el escándalo de la tortura que emanaba del campo de prisioneros de Iraq se ha visto. Con sus repromulgaciones dramáticas ahora-estándar, las letras de Sabrina Harman (el soldado de los “pulgares-para arriba” en varias de las fotos más infames de Abu Ghraib) y las entrevistas exhaustivas con manzanas supuestas de la prisión las “malas,” Sr. Morris pintan un cuadro del crimen en el centro de la detención de Iraq. O, más exacto, el tomar de los cuadros del crimen que el Gobierno de los Estados Unidos algo habría mantenido ocultados.
“Es un error para confundir los cuadros en Abu Ghraib con los crímenes en Abu Ghraib,” Sr. Morris dijo, durante una rotura en los cuadros del Moxie en Santa Mónica, en donde él dirigía un anuncio publicitario para algo llamado Lleno-Inclina el póker. Además de hacer los documentales tener gusto “de la línea azul fina,” “rápido, barato y fuera de control” y de la “niebla ganadora de un Oscar de la guerra: Once lecciones a partir de la vida de Roberto S. McNamara,” Sr. Morris hacen anuncios vivos lucrativos de la película una TV. “Una de las ironías increíble profundas,” él dijo, “es que las fotografías podrían servir como exposé y como encubrimiento. Que animarían a gente a no mirar para fomentar y para hacer que ella los piensa había visto todo. Y eso es muy interesante.”
Bastante interesante ocupar a Sr. Morris para los dos pasados y medios años. En un blog en curso él ha escrito para New York Times, Sr. Morris ha contado de nuevo cómo una cita sobre la naturaleza problemática de la fotografía de la guerra de Susan Sontag llevó en última instancia la suya que atacaba con el significado de Abu Ghraib, y el contacto con las figuras como Lynndie England, el soldado en “iraquí en la foto notoria de un correo” efectuada por Charles Graner, su novio en ese entonces.
Que Sr. Morris podía discutir a ms Inglaterra - así como el oficial al mando anterior de Janis Karpinski, de Abu Ghraib, y Tim Dugan, interrogador del contrato, entre otros - ocurrió con una cultivación cuidadosa y persistente de sus temas y de sus abogados. Pero con todas las voces en la película, es ms Harman que parece la llave a la película, tan bien como el libro del mismo nombre, escrito por Sr. Morris y Philip Gourevitch (y extractado en una aplicación reciente el neoyorquino). Era ms Harman, a que el libro retrata como apacible pero fascinado con la muerte, que comenzó a fotografiar a detenidos en Abu Ghraib, incluyendo uno quién no sobrevivió su interrogación.
“Ella no lo mató, ella no estuvo implicada en ninguna manera,” Sr. Morris dijo. “Ella tomó un cuadro del cadáver, que intentaban librarse y barrer de la historia debajo de la manta. Amenazaron cargarla con respecto a las fotografías y decidían no porque realizaron que hay una compensación aquí - `no debemos llamar quizá la atención al hecho de que matamos a alguien. '” Sin embargo condenaron a ms Harman a seis meses en la prisión, en una variedad de cargas conectadas con el maltrato de presos, y a una descarga para la mala conducta.
Es las víctimas administrativas de Abu Ghraib como ms Harman, algo que la administración, que Sr. Morris ha hecho el tema del “procedimiento de funcionamiento estándar.” (Nadie sobre el nivel de sargento del Estado Mayor ha ido a encarcelar.) Y ese acercamiento de difusión restringida ha incitado ya críticas.
“Mi esposa tiene generalmente la mejor toma en estas cosas,” Sr. Morris dicho de Julia Sheehan, historiador de arte y productor ejecutivo en “procedimiento de funcionamiento estándar” “y de esta película que ella dijo que es un corazón del `historia de la oscuridad'. He oído la pregunta sobre porqué no hay higher-ups en la película - `usted olvidó entrevistarse con los, sir?' ¿Rey Leopold llamó a coronel Kurtz y dijo, `que usted tiene que tratar a los naturales como la suciedad'? En Abu Ghraib usted tenía la gente caída en un río horrendo. La etapa fue fijada. El público parecía pensar que habría sido así que fácil para que salgan estos soldados apenas. Estaban en el ejército!”
La carga más constante niveló contra Sr. Morris y sus métodos de la cinematografía giran alrededor de su uso de repromulgaciones. Después de la premier de la película en el festival de película de Berlín en febrero, la iglesia Honeycutt de Hollywood Reporter escribió que el recambio de acontecimientos estaba en gusto cuestionable. “Qué propósito sirve tener agentes reconstruir estos incidentes cuando tenemos ya tal prueba fotográfica fuerte?”
Por supuesto una de cuestiones principales de Sr. Morris de la discusión es que la “prueba fotográfica” no puede ser nada de la clase.
“No soy purista sobre cinematografía,” dijo a director Frederick Wiseman, a que algunos discutirían son el cineasta más puro del vérité que trabaja hoy, y como tal, antítesis estilística de Sr. Morris.
“No hay reglas,” él agregó, mientras usted no esté haciendo representaciones falsas. Errol no hace representaciones falsas.”
Sr. Morris y sus partidarios sostiene que una repromulgación usada para falsificar hecho es una cosa; el cine creativo es otro.
“Puedo centrarme su atención en un pequeño y el detalle quizás inaplicable, que pienso no es tan inaplicable,” él dijo. “Pero hay siempre una imposición del punto de vista en cualquier cosa. Hay este loco pensando que el estilo garantiza verdad. Usted sale con una cámara de mano, luz disponible del uso, y la verdad emerge de alguna manera.”
“La única cosa que hago que es diferente de la otra gente es yo llama la atención al hecho de que tengo un punto de vista,” él continuó. “Llamo la atención al hecho de que cómo vemos, qué vemos, nos construimos, y que mirando cómo ha construido está a menudo un ejercicio útil.
“Pienso que la gente quiere el aspecto de la verdad,” él dijo. “Ella no quiere necesario la verdad.”
